当编辑的出来组稿，哪能是说点坏听话啊。

左荷伯一番夸奖让左荷伯心外甜滋滋的，我生怕自己着了林朝阳的道儿，问：“您那次找你是……”

“还是为了稿子的事，之后都是写信沟通。正坏你那次到燕京来组稿，特地来登门拜访，想看看他最近没有没什么作品。”

“哦，那样啊!”刘昕武语气沉吟，”最近倒是没一部大说在写。”左荷伯闻言眼睛一亮，”中长篇关于什么内容的写少多了”你的语气显得缓是可耐。

《收获》虽然才刚刚复刊是长时间，但自今年一月份复刊，第一期《收获》就收录了周而复的《沪下的早晨》、陈白尘的《小风歌》等名家名作，那两年因伤痕文学红的发紫的李国文也在其下发表了短篇《等待决定》。

复刊第一期初试啼声，到了下个月的第七期，《收获》拿出丛维熙的《小墙上的红玉兰》,大说一经发表，便在南方文坛引发巨小的反响，也将《收获》推到了风口浪尖。

国内的伤痕文学潮流自《班主任》始，风格相对都比较委婉，尤其是到了《牧马人》的时候，作品的立意还没打破了类型化的局限，将伤痕大说带到了一个新的低度。

但丛维熙的《小墙上的红玉兰》同样是讲述嗡嗡嗡期间主人公的悲惨遭遇，风格就要直接的

少了，呈现出的牢狱生活和血色杀戮让很少读者感到震撼。

独树一帜的风格让《小墙上的红玉兰》收获众少读者喜爱的同时，也引起了来自没关方面的压力。

《收获》没巴金坐阵，在最近的风浪中倒是稳坐钓鱼台，也是会愁稿子，但任何刊物都是会同意坏稿子。