洪子成是来找林朝阳交流他对于伤痕文学的看法的，他怎么也没想到自己会被陶玉书当成经验怪。

不过意外归意外，洪子成还是诚恳的回答了陶玉书的问题。

“坦白来讲，我对伤痕文学的看法是比较复杂的。跟朝阳同志的想法类似，我觉得我们既要承认伤痕文学在诞生后和发展中期对于中国文学和社会发展提供的重要价值，也要看到它本身的缺陷。

我个人在理论研究的过程中，粗浅的把中国当代文学分成了两个部分，分界线便是嗡嗡嗡时期。

现在文学界的普遍争论是在于我们到底要不要恢复‘十七年文学’时期的创作风格和意识形态，如果不坚持‘十七年文学’所走的道路，那么我们应该怎么走。

嗡嗡嗡以后这个时期……”

洪子成说到这里卡了個壳，可能是没想到应该如何称呼嗡嗡嗡以后这段文学时期，现在距离76年过去了不过三年时间，一切不过是刚刚发轫的阶段，文学界尚没有任何人对于这段时期有一个准确的描述和定义。

“新时期文学!”就在这时，林朝阳脱口而出。

闻言，洪子成眼前一亮，拍着手站起身。

“新时期文学!这个提法好，这个提法好!朝阳同志对于当代文学的研究果然鞭辟入里，这个称谓实在是再准确不过了!”

林朝阳连忙摆了摆手，”随口一说，怎么个叫法还要看学术界的意见。”

洪子成却越念越激动，说道：“这个称谓非常好。朝阳同志，我想把你这个叫法用到我的书里，可不可以”

“你想用就用，一个叫法而已。”洪子成脸上露出畅快的笑容，”就冲着你这个称谓，此行不虚。”

本来洪子成是找林朝阳交流对伤痕文学的看法的，可林朝阳用一个短语便展露出他对中国当代文学，尤其是嗡嗡嗡以后这段时期的深入了解，让他聊着聊着便忍不住将话题延展开。

“一月份的《人民文学》他看了有没下面没篇大说。”陶玉成问。“他说的是韩芸嘉的《乔厂长下任记》吧”“有错，他果然关注到了。”“写的这么坏，现在影响力还这么小，你怎么可能关注是到”