返回第八百零三章 运笔法  二子从周首页

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“但是总体来说,晋唐笔法起初确实是以二王为中心的一套技法准则,是古代经典书法技法的结晶,这是一套基本的用笔规则,符合这套运笔规则,就意味着掌握了古法核心。”

“其用笔核心要点是有起、行、收等动作,中间包含提、按、顿、挫、圆转、方折等运笔技巧,最关键的,是保证绞转状态的中锋行笔,就算是侧锋切入也要即时改变笔锋的入纸状态,转行中锋让笔画变得饱满圆浑、力透纸背,即所谓入木三分。”

周至从林婉秋笔记本上撕下一片纸片,夹在了签字笔的笔帽上,然后示范书写时的方法,小纸片在这时就变成了一个指示器,大家发现周至在模拟临摹《大日经的时候,纸片竟然随着笔画的舒展,在朝着各个方向转动。

周至一边写一边讲解:“这套动作的有机配合,需要长久练习,才能到达理想效果。不过,动作幅度的大小、力量的变化,都会影响风格的生成。”

“写小字,则运笔动作的变化不会那么剧烈,而写大字,则要寻找行笔过程中的强烈变化。不管写什么字体、什么字形,都需有上述这套规矩法则。只不过动作的轻重缓急在一呼一吸之间就会因差之毫厘而失之千里。”

“唐人的笔法,其实与晋人之间也多有差异,晋人的运笔多隶意,强调方折古韵,而唐人的笔法多装饰味道,强调完整的技法运动。”

“唐代书法前后也有巨大差异,比如虞世南、孙过庭、怀素、张旭的行草书,差别也很大。但他们都以中锋行笔,气血流畅,方折圆转,出入锋毫,无一笔不到位,这就是唐书晋意的最大特征!”

“而这样的方式,在空海禅师的笔意当中却没有明显地表达出来,尤其在转折之处,大家注意看……”周至将笔杆在玻璃橱窗上转动了一个角度,笔画也随之发生转变:“这是保持中锋运笔的转笔之法,笔管在笔画转折的过程中也要有一个先行的转动。”

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