不过复杂有复杂的好处，因为制作的木模，线条是用阴线技法刻出的，故而压出的砖上的笔画线条就是凸出于砖面的。

金陵博物馆现在传过来的，就是线条非常明显清晰的墨拓，和阴文墨拓的黑底白文不一样，这个砖画拓本和传统画作类似，还是白底黑线条。

当然经过了两次翻模后，线条会变得更加粗糙，类似于现代的版画，不可能做到如画笔的笔触那般精细，但是大的构图和线条却还是完整地保留了下来。

画中采用散点透视法，继承了以往的绘画传统，技法娴熟，线条流畅。八个人物均席地而坐，比例匀称，姿态肆意，神情生动。

上面部分的砖石画面上是嵇康、阮籍、山涛、王戎四人，下面一块则是向秀、刘伶、阮咸、荣启期四人。

每个人物之间用青松、阔叶竹、银杏等植物加以装饰。

荣启期与竹林七贤上下差了上千年，荣启期活动于春秋时期，传说与孔子都有过交往，当然不可能和七贤坐在一起喝酒，将之放在同一幅画中，既有将其视为楷模之意，主要还是起平衡画面之用。

人物造像的风格上可以看出风靡南朝的人物风格，那就是宽衣博带、秀骨清像的风流名士形象和纯净精巧、纤丽飘逸的风格特征。

虽然比绘画差了很远，但是雕刻线条劲挺而飘逸，神形兼备，也弥补了很多细节上的损失。

至少在砖石画像这一门上，“六朝神品”当之无愧了。